Ra mắt phim kinh dị giữa lúc 'Mưa đỏ' vẫn đang hot, đạo diễn Lê Văn Kiệt nói gì?

6 giờ trướcBài gốc

Khán giả cần những "món mới" sau "Mưa đỏ"

Gần ba tuần sau ngày khởi chiếu, “Mưa đỏ” của đạo diễn Đặng Thái Huyền vẫn giữ nguyên sức hút hiếm có tại phòng vé Việt Nam. Tác phẩm đã vượt mốc doanh thu 600 tỷ đồng, tiếp tục dẫn đầu bảng xếp hạng doanh thu hằng ngày tại các rạp phim trong nước.

Trong bối cảnh đó, phim kinh dị “Khế ước bán dâu” của đạo diễn Lê Văn Kiệt chọn ra rạp vào ngày 11/9, tạo nên một điểm nhấn mới mẻ giữa “cơn bão” phòng vé. Dù phải cạnh tranh với “Mưa đỏ” vẫn chưa hạ nhiệt, đạo diễn Lê Văn Kiệt thẳng thắn chia sẻ: "Tôi cũng đang rất muốn xem “Mưa đỏ”, vì vừa mới trở về từ nước ngoài và đang tính đi xem ngay". Anh cho biết, không lo lắng khi phim của mình ra mắt đúng thời điểm ‘Mưa đỏ’ đang gây sốt: "Tôi nghĩ đến lúc này, khán giả đã có sự lựa chọn của riêng mình, đa số cũng đã xem ‘Mưa đỏ’ rồi. Bây giờ họ sẽ tìm những "món mới", và đó cũng là cơ hội cho phim của tôi. Việc cạnh tranh, theo tôi, không phải vấn đề lớn – khán giả hoàn toàn có thể xem cả hai”.

Phim kinh dị “Khế ước bán dâu” của đạo diễn Lê Văn Kiệt ra rạp khi "Mưa đỏ" vẫn chưa hạ nhiệt

Anh nói thêm, lịch phát hành vốn do nhà phát hành và nhà sản xuất quyết định: “Thật ra nhà phát hành và nhà sản xuất mới là người quyết định thời điểm ra mắt, chứ tôi không can thiệp sâu vào chiến lược thương mại. Mỗi thời điểm đều có nhiều phim ra mắt, nên theo tôi, câu hỏi về việc lựa chọn lịch phát hành, tốt nhất để phía phát hành trả lời sẽ hợp lý hơn”.

Trước khi trở lại với dự án mới, Lê Văn Kiệt đã có hành trình gần hai thập kỷ gắn bó với điện ảnh. Tốt nghiệp ngành Điện ảnh và Truyền hình tại Đại học California (Mỹ), anh sớm gây chú ý với các tác phẩm độc lập ở Việt Nam như "Bụi đời" (2007) và "Ngôi nhà trong hẻm" (2012). Năm 2019, bộ phim hành động "Hai Phượng" do anh đạo diễn đã vận dụng khéo léo công thức làm phim Hollywood, trở thành “câu lạc bộ trăm tỷ” của phòng vé Việt và được chọn dự vòng sơ tuyển Oscar lần thứ 92.

Không chỉ dừng ở thị trường trong nước, Lê Văn Kiệt còn vươn ra quốc tế với các dự án Hollywood. Anh đạo diễn phim giật gân "The Requin" cùng minh tinh Alicia Silverstone và phim hành động "The Princess", hợp tác với 20th Century Studios. Trải nghiệm làm việc tại Hollywood giúp anh mở rộng góc nhìn và nâng cao kỹ thuật, từ đó tiếp tục làm mới phong cách khi trở về với điện ảnh Việt.

NSND Trung Anh lần đầu hóa phản diện, Lâm Thanh Mỹ khoe độ chín sau “Bóng đè”

"Khế ước bán dâu" là tác phẩm mới nhất mà anh cầm trịch, một tác phẩm cổ trang – tâm linh chuyển thể từ tiểu thuyết cùng tên của nhà văn Thục Linh. Phim kể về Nhài (Lâm Thanh Mỹ), cô dâu trẻ gả vào gia tộc họ Vũ và vô tình bị cuốn vào một “khế ước” kinh hoàng với quỷ dữ. Lê Văn Kiệt chọn cách kể chậm rãi, dùng ngôn ngữ hình ảnh giàu ẩn dụ, đưa khán giả vào không gian nhà họ Vũ u tối, cổ xưa, ánh sáng nặng nề và ngột ngạt – như một “lời nguyền” bao trùm.

Đạo diễn Lê Văn Kiệt

Đạo diễn cho biết: “Với bộ phim này, tôi mong muốn mang đến một màu sắc tâm linh kỳ bí, nhưng đồng thời cũng phản ánh những vấn đề vốn hiện hữu đâu đó trong xã hội và trong mỗi ‘phần người’. ‘Khế ước bán dâu’ không chỉ đơn thuần là một tác phẩm điện ảnh, mà còn là hành trình của sự tò mò, của những con người vô tình bị cuốn vào một ‘khế ước’ kinh hoàng với quỷ dữ – nơi niềm tin và nỗi sợ đan xen, và trên hết là những trăn trở về giá trị, thân phận cũng như sức mạnh tiềm ẩn nơi người phụ nữ”.

Dù đã hơn mười năm làm phim, Lê Văn Kiệt thừa nhận đây là dự án nhiều áp lực: “Tôi đã làm phim hơn chục năm, nên áp lực vốn dĩ cũng quen rồi, thậm chí coi như đã ‘lì đòn’. Nhưng tôi không ngờ những áp lực từ dự án này lại ập đến sớm và nhiều đến vậy. Trước tiên là về bối cảnh: thời kỳ lịch sử trong phim vốn có rất nhiều chùa, nhưng hiện nay tìm được ngôi chùa phù hợp để quay lại không hề dễ. Có nơi nhìn đẹp nhưng đã bị du lịch hóa quá nhiều, nhiều chi tiết hiện đại xen lẫn. Thêm vào đó là vấn đề chữ viết – chữ Hán, chữ Nôm, các ký tự đặc trưng – mỗi nơi lại có sự pha trộn, khó đảm bảo tính nguyên gốc”.

Hồi đầu năm 2025, phim “Đèn âm hồn” từng gây tranh cãi khi các cảnh trừ tà bị cho là “đạo nhái” tác phẩm Hàn Quốc “Exhuma”. Cũng khai thác chủ đề trừ tà, “Khế ước bán dâu” của Lê Văn Kiệt sớm được hỏi liệu có lo ngại bị so sánh. Đạo diễn khẳng định: “Bối cảnh lịch sử mà tôi khai thác vốn đã tồn tại những nghi thức trừ tà khá phổ biến khắp châu Á, từ Nhật Bản, Ấn Độ đến nhiều vùng khác. Dù mỗi nơi có những khác biệt nhỏ, nhưng về cơ bản phong trào ấy mang tính tương đồng. Tôi chỉ lấy cảm hứng từ đó để chọn những yếu tố phù hợp với câu chuyện của mình, đồng thời xây dựng một thế giới riêng. Trong phim, yếu tố trừ tà mang màu sắc ‘fantasy’, không nhằm tái hiện lịch sử một cách hoàn toàn chính xác. Tôi cũng chủ động biến tấu để phù hợp với nội dung kể về ma quỷ, quỷ nhập và sự xâm chiếm của thế lực siêu nhiên, chứ không đơn thuần sao chép hay rập khuôn bất kỳ tác phẩm nào trước đó”.

Đạo diễn Lê Văn Kiệt và NSND Trung Anh

Một trong những điểm nhấn của phim là vai phản diện của NSND Trung Anh – hình ảnh hoàn toàn mới mẻ so với những vai hiền lành ông từng gắn bó. Lê Văn Kiệt chia sẻ: “Đối với tôi, NSND Trung Anh thực sự là một điểm tựa rất thoải mái, vì chú quá chuyên nghiệp và vai trò của chú trong bộ phim này cực kỳ quan trọng – có thể nói câu chuyện xoay quanh nhân vật của chú, là gốc của toàn bộ cốt truyện, mang trọn vẹn ý nghĩa về con người: làm mọi thứ để đạt được điều mình muốn. May mắn là chú rất chịu chơi, việc gì cũng dám thử, và làm trọn vẹn đến cùng. Làm việc với chú mang lại cho tôi cảm giác hạnh phúc và rất nhiều hiệu quả tích cực”.

Khi quyết định giao vai phản diện cho ông, đạo diễn không hề do dự: “Trung Anh vốn được khán giả biết đến qua những vai hiền lành, nên khi quyết định mời chú đóng vai phản diện, nhiều người nghĩ tôi sẽ đắn đo. Thật ra, chính vì chưa từng biết chú nhiều trước đó, tôi lại thấy đây là lợi thế. Mọi thứ chú thể hiện đều mới mẻ, không bị tôi hay khán giả mang so sánh với hình ảnh cũ… Nhưng khi bước vào cảnh quay thật, chú khiến tôi hoàn toàn bất ngờ – diễn xuất chuẩn xác, tinh tế đến mức không thể chê”.

“Khế ước bán dâu” cũng đánh dấu cuộc tái ngộ giữa Lê Văn Kiệt và Lâm Thanh Mỹ sau "Bóng đè" (2021). Anh nhận xét: “Giữa hai bộ phim, tôi thấy về hình ảnh, Thanh Mỹ không thay đổi nhiều – trong mắt tôi vẫn là cô bé trẻ trung ngày nào. Nhưng về sự trưởng thành trong suy nghĩ và cách làm việc thì rõ rệt lắm”. Anh đặc biệt đánh giá cao sự chín chắn của nữ diễn viên trẻ: “Thanh Mỹ bắt đầu diễn xuất từ khi mới 8 tuổi, đến nay chưa tròn 20 nhưng đã có hơn mười năm kinh nghiệm. Đó là điều hiếm có trên thị trường: một diễn viên trẻ tuổi mà đã hình thành tư duy diễn xuất chín chắn và phong cách làm việc rất chuyên nghiệp trên phim trường. Sự tiến bộ ấy giúp Thanh Mỹ mang đến cho nhân vật lần này một chiều sâu và độ chín mà không phải ai ở tuổi cô cũng có được”.

Khán giả Việt đòi hỏi ngày càng cao, điện ảnh phải đầu tư chất lượng

Nói về phản hồi của công chúng, Lê Văn Kiệt bày tỏ: “Trong suốt hành trình làm nghề, tôi luôn quan tâm đến phản hồi của khán giả, nhưng không để chúng chi phối cảm xúc của mình quá nhiều. Khi bộ phim đã hoàn thành và ra mắt, nó không còn thuộc về tôi nữa, mà là của khán giả. Đó là quyền của họ – khen, chê, yêu thích hay thất vọng – tôi đều tôn trọng. Tôi sẽ chia sẻ, giải thích nếu cần, nhưng chắc chắn không đến mức về nhà khóc lóc hay suy sụp”.

Anh tự xem mình cũng là khán giả: “Tôi đi xem phim, tôi cũng từng khen chê những tác phẩm khác, nên tôi hiểu khán giả có quyền đòi hỏi và đánh giá. Vì vậy, quan trọng nhất với tôi là phải tự tin vào những gì mình làm. Không thể nào làm ra một bộ phim mà khiến tất cả mọi người đều hài lòng – điều đó là bất khả thi”.

Lâm Thanh Mỹ trong "Khế ước bán dâu"

Dù theo dõi thị hiếu, anh khẳng định không chạy theo trào lưu: “Tất nhiên, tôi vẫn quan sát thị hiếu của khán giả để cập nhật cách kể chuyện, cách dàn dựng cho hiện đại hơn, phù hợp hơn. Nhưng tôi không chạy theo ‘trend’ hay cố đoán chính xác khán giả đang thích điều gì. Thay vào đó, tôi chọn phong cách riêng, điều chỉnh vừa đủ để bộ phim gần gũi với người xem, mà vẫn giữ được cá tính và quan điểm sáng tạo của mình”.

Đánh giá về thị trường trong nước, Lê Văn Kiệt nhận định: “Việt Nam, cũng như bất kỳ thị trường nào khác, đều có những giới hạn nhất định trong quá trình phát triển, nhưng tôi không cho rằng chúng ta thua kém ai. Nếu có khác biệt thì chỉ nằm ở mức độ sáng tạo – và thật ra, nhiều ý tưởng sáng tạo của các nhà làm phim Việt cũng rất đáng nể”.

Anh cho rằng “điện ảnh Việt chưa theo kịp tốc độ ham muốn và kỳ vọng ngày càng cao của khán giả. Người xem bây giờ đòi hỏi nhiều hơn, nhanh hơn khả năng mà các ê-kíp làm phim có thể đáp ứng. Nhìn vào trường hợp của ‘Mưa đỏ’ sẽ thấy rất rõ: khán giả khát khao một tác phẩm hoành tráng, đẹp đẽ, nhân vật cuốn hút – và khi có một bộ phim chạm đến những mong đợi ấy, họ lập tức đón nhận”.

Theo Lê Văn Kiệt, thách thức lớn nhất hiện nay là giữ được nhịp phát triển ổn định và đầu tư cho chất lượng, chứ không phải vội vàng thay đổi để chạy theo xu hướng: “Khán giả Việt vốn luôn sẵn sàng ủng hộ, miễn là tác phẩm thực sự chạm đến cảm xúc và thỏa mãn nhu cầu thưởng thức. Việc của chúng tôi là làm ra những bộ phim đủ mạnh mẽ và chỉn chu để đáp lại sự chờ đợi ấy”.

Hà Phương/VOV.VN

Nguồn VOV : https://vov.vn/van-hoa/san-khau-dien-anh/ra-mat-phim-kinh-di-giua-luc-mua-do-van-dang-hot-dao-dien-le-van-kiet-noi-gi-post1229483.vov