Chỉ có Trấn Thành mới cứu được Uyển Ân

3 giờ trướcBài gốc

Uyển Ân là gương mặt quen thuộc của điện ảnh Việt những năm gần đây, đặc biệt khi liên tục góp mặt trong các dự án trăm tỷ. Tuy nhiên, bộ phim gần nhất cô tham gia - Nhà Mình Đi Thôi chỉ đạt khoảng 14 tỷ đồng doanh thu và được dự đoán sớm rời rạp trong bối cảnh sức hút không đủ lớn để giữ chân khán giả.

Kết quả này tiếp tục nối dài chuỗi thành tích kém khả quan của nữ diễn viên khi không còn đứng trong vùng an toàn quen thuộc, qua đó làm dấy lên tranh luận: Phải chăng chỉ có Trấn Thành mới có thể giúp Uyển Ân chạm tay tới thành công phòng vé?.

Tết 2026, Uyển Ân đóng chính trong dự án Nhà Mình Đi Thôi, hiện chỉ đạt doanh thu hơn 14 tỷ đồng (Ảnh: FBNV).

Trên thực tế, sự nghiệp của Uyển Ân đang tồn tại một nghịch lý rõ rệt. Khi xuất hiện trong các dự án do Trấn Thành đạo diễn như Nhà Bà Nữ (475 tỷ đồng), Mai (551 tỷ đồng) hay Bộ Tứ Báo Thủ (332 tỷ đồng), cô gần như chắc chắn góp mặt trong những "cú nổ" phòng vé với doanh thu hàng trăm tỷ đồng. Không chỉ là con số, những bộ phim này còn tạo được hiệu ứng truyền thông mạnh mẽ, đưa tên tuổi Uyển Ân đến gần hơn với công chúng.

Ngược lại, khi tham gia các dự án bên ngoài, kết quả lại không tương xứng. Từ Cái Giá Của Hạnh Phúc (26 tỷ đồng) đến Cô Dâu Hào Môn (73 tỷ đồng), rồi Chị Ngã Em Nâng (15 tỷ đồng) và mới nhất là Nhà Mình Đi Thôi (14 tỷ đồng), khoảng cách về doanh thu là điều dễ dàng nhận thấy.

Uyển Ân từng góp mặt trong các dự án trăm tỷ của Trấn Thành như Nhà Bà Nữ, Mai và Bộ Tứ Báo Thủ.

Sự khác biệt này phần nào đến từ cách các dự án được xây dựng. Phim của Trấn Thành thường có kịch bản giàu cảm xúc, dễ tiếp cận và được đầu tư bài bản về truyền thông, trong khi nhiều dự án bên ngoài lại thiếu sự đồng đều về chất lượng. Quan trọng hơn, Trấn Thành được cho là người hiểu rõ em gái, từ đó tạo ra những vai diễn phù hợp, giúp Uyển Ân phát huy thế mạnh về sự tự nhiên và cảm xúc. Khi thiếu đi yếu tố này, nữ diễn viên buộc phải tự mình thích nghi với những dạng vai khác nhau và không phải lúc nào cũng đạt hiệu quả như kỳ vọng.

Dẫu vậy, vấn đề không chỉ nằm ở kịch bản hay ê-kíp. Uyển Ân, ở thời điểm hiện tại, vẫn chưa xây dựng được một dấu ấn cá nhân đủ mạnh để trở thành "bảo chứng phòng vé". Cô có lợi thế về độ nhận diện và kinh nghiệm diễn xuất từ các dự án lớn, nhưng lại thiếu một vai diễn thực sự bứt phá. Chính điều này khiến mỗi lần rời khỏi "hệ sinh thái" của Trấn Thành, cô lại đối diện thực tế không mấy thành công về mặt thương mại.

Thế nhưng, khi Uyển Ân tách khỏi những dự án của Trấn Thành thì kết quả doanh thu lại không như mong đợi.

Áp lực càng lớn hơn khi Uyển Ân luôn được đặt trong sự so sánh với chính những thành công trước đó. Danh xưng "em gái Trấn Thành" vừa là cơ hội, vừa là giới hạn vô hình, khiến mọi dự án của cô đều bị soi chiếu kỹ lưỡng. Thành công dễ được quy về yếu tố hậu thuẫn, trong khi thất bại lại nhanh chóng trở thành dấu hỏi về năng lực.

Từ trường hợp của Nhà Mình Đi Thôi, có thể thấy rõ bài toán mà Uyển Ân đang phải đối mặt đó là làm thế nào để thoát khỏi cái bóng quá lớn mà vẫn giữ được vị trí trong lòng khán giả. Trấn Thành có thể là bệ phóng hiệu quả, nhưng không thể là lời giải lâu dài cho một sự nghiệp độc lập. Điều Uyển Ân cần lúc này không chỉ là một dự án ăn khách, mà là một vai diễn đủ khác biệt để khẳng định giá trị riêng và năng lực diễn xuất sẵn có của cô.